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榧子日志:28日《阴兽》不黄不暴力 很傻很天真

归档日期:05-04       文本归类:榧子      文章编辑:爱尚语录

  影片的开场几分钟是模仿典型的日本恐怖电影所拍摄的戏中戏,几段抛头颅、洒热血的血腥恐怖场面后,是充满戏剧化的男女主人公伤情场面。就在观众狐疑,这部影片怎会如此B级恐怖电影时,男主人公的头颅滚到女主人公的尸体旁,四目相视,镜头后拉,原来,这只是作家Fayard放给学生看的课堂电影。然而直到影片结束,我们不得不承认,这不到10分钟的仿作,反而是这部电影最精彩的部分了。

  ,花了一年的时间在日本拍摄。江户川乱步的原著中两个作家的故事,被改成了一个去日本签收的法国作家Fayard和日本作家大江春泥(没有人见过他的真面目)的故事。Fayard一到京都就被一位艺伎Tomao深深吸引了,在她无与伦比的魅力下,他一步步踏入她的陷阱。

  。举一例说明之:为勾引法国作家,Tomao设计让他爬上阁楼,从阁楼的隙缝中偷看她。前一分钟还衣衫整齐的Tomao,在作家爬上阁楼后不知为何就躺到了床上,且衣服就滑到腰间,当作家从阁楼下来,Tomao还故作矜持将衣服拉到胸前说“不好意思我睡着了”。以作家对她的着迷程度,勾引他本不必非此周折,这段情节的用意极其明显:只是为了给电影上点色。

  至于片中其他SM情节,包括一次非常敷衍了事的捆绑和一次看过三池崇史任何一部电影的观众都无法满意的鞭打,都显得过于幼稚。同样幼稚的还是影片的情节,身为一个侦探小说作家,Fayard掉入陷阱的过程是多么简单、充满疑点,可他竟然在入狱一年后仍蒙在鼓里,直到Tomao差人来了个柯南式“3分钟独白”,他才恍然大悟。

  《阴兽》试图表现的是在江户川乱步的将人情理法置之度外的世界中,人对一件事物那种高度的纯粹的痴迷。但终究法国人是理解不了日本人的这种偏执的,但导演对日本的爱我们还是感受到了的,他把艺伎们拍得如此美丽而神秘。威尼斯电影节的气氛比较轻松,一部差出水平的电影定然会被嘘,《阴兽》结束后,几乎爆满的影院

  地平线单元惊喜电影之一,来自伊朗的《苦闷》(另一部惊喜电影是来自中国的《完美生活》)于威尼斯当地时间28日下午4:00放映媒体场。而让这部影片放映厅前排起长队的却是在正片前放映的贾樟柯执导的19分钟短片《河上的爱情》。

  贾樟柯这部短片是巴黎建筑与遗产城、巴塞罗那现代艺术研究中心及法国《艺术鉴赏》联合举办的“中国城市--帝国变迁之观察”活动的一个小部分,这个展览中的电影部分以贾樟柯为策划人,挑选了韩杰、彭韬、李红旗、陈涛一共五人选择中国的五个城市,拍摄反映城市变迁的短片。其中,贾樟柯的《河上的爱情》发生在苏州,讲述了某大款学生给老师庆祝生日而让两对大学时的恋人重新聚首的一段小故事。

  赵涛和郭晓冬,郝蕾和王宏伟分别饰演两对恋人,这个小故事在四人不断行走和乘船的过程中,扫视了苏州的小河两岸的风景,当然还有咿咿呀呀的昆曲。沿途两岸确有如画风景,但没有看到变迁或反映某种变迁的意图;老套的反映中国人性压抑的故事,一个女人向旧情人倾诉自己与丈夫已经一年未同床,另一个女人说自己每天晚上躺在丈夫身边思念旧情人。

  短片结尾,照例响起贾樟柯最爱的90年代流行歌曲,这次是罗大佑的《恋曲1990》。记者们掌声和嘘声都有,但喜欢也好不喜欢也罢,他们都

  ,只留下一半记者继续观看伊朗影片《苦闷》。这部反映变性人在伊朗的生活的影片,导演同样是抱定了这个题材有足够民族性(所以是世界的),便懒得在让电影更有观赏性或者更有感染力上花任何功夫。

  今天在电影节首映的还有意大利时尚大师的纪录片《瓦伦蒂诺:最后的帝国》,瓦伦蒂诺亲自出席的首映礼吸引了相当多的粉丝。另一位伊朗导演、国际电影节的常客阿巴斯的电影《Shirin》同样在今天首映。

  这里需要补充汇报的是于昨天深夜媒体放映的参赛电影,来自德国的《耶里肖》(Jerichow),这部出自年轻的德国导演克里斯蒂安-佩特佐德的电影,是第一部亮相的参赛电影。本片讲述的是一个发生在东德小镇的三角关系,被军队开除的托马斯受到土财主埃里(他在当地拥有45家连锁快餐店)的赏识,给他开车,爱上了他迷人的妻子劳拉。虽然故事老套得可以,但该片堪称

  无论是种植园中一群工人趴在一个庞大的机器上收割黄瓜的情景,还是托马斯与劳拉偷情的那些画面,都非常有力量。导演把其貌不扬的男女主人公拍得无比性感,虽然导演自称这部电影反映了很多问题,诸如对财富的观点,诸如对大多欧洲国家早就消失的蓝领阶层的关注。但从根本而言,它是一部简单的感性的电影,适合听从生理反应看电影的观众。虽然没有什么裸露的场面,但它比《阴兽》

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